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一本“图”书打开当年武汉艺术时空
发布时间:2020年08月01日 08:10:12  来源: 湖北日报

原标题:一本“图”书打开当年武汉艺术时空

湖北日报全媒记者 王晶

这是一本“图”书,近千幅旧画报、海报、节目单、文艺期刊封面、戏票等,还原文艺之城当年芳华——多维而真实;

这是一本手账,按年记事,大事记中英文对照,手写,图文混排,插图信手而来,书上“折痕”“水渍”晕染岁月留声——泛黄而闪耀;

这是一本现在完成时的书,你也可以接着写。

7月21日,武汉电影院疫后复工的第二天,在武汉美术馆的一间办公室里,武汉美术馆原副馆长、武汉美术文献研究者刘宇为我们打开了他的新书《时间开始了》。

图像里的光阴

《时间开始了》书名以绣片形式呈现,丝线绣成热烈的红旗、金色的文字“时间开始了”,嵌在深红色的封皮上,“武汉图艺志1949——1959”一行字解读这段时间的窗口。“1949年——1959年是中华人民共和国成立的第一个十年,也是新中国政治、经济和文化建设经历重大历史变革,取得瞩目成就的十年”,刘宇原计划梳理呈现这个时间段武汉美术界发展历程,当他翻阅自己数十年收藏的各类资料时,发现以各类美术作品为载体,当年大武汉文艺界的面貌清晰可触,“都在我收藏的旧画报、海报、节目单、文艺期刊、戏票、电影票里,那些线条、色彩,有当年的人间温度。”刘宇决定“把以文字和表格为主的文艺志图像化,是视觉形式的文艺志。”

湖北美术出版社编辑彭昕是《时间开始了》的责任编辑,她眼里的刘宇,“多年专业工作的积累和敏锐眼光,搜集了几千份与武汉文艺相关的原始资料,60多年前的电影海报、战地速写、文学刊物、宣传条幅、宣传册、版画等,几乎都已绝版,刘宇的收藏几乎是一个反映当时武汉文艺盛况的资料库。”

一个资料库,一件件藏品如何经过选择摆放进书里?

书里的时间窗口是20世纪50年代,读者与那个时代隔着70年的时间鸿沟,怎样弥合到达?

刘宇和设计师袁小山教授反复商量,决定采用现代流行的手账方式完成这次“时空旅行”。他们邀请设计学院的大学生参与,刘宇给学生们讲解这段历史,让学生们按照年代顺序、内在逻辑和一定的艺术手法,将藏品图片(高仿真复制品)剪贴拼接,并且预先对文字部分进行留白。这样的创新之举带来了第二波创作激情,刘宇说:“图片重叠的偶然性,留白空间的不确定性,让我产生了奇异的联想和写作冲动。”60后的刘宇和00后的大学生,另一种年代感的弥合和到达,在书本创作之时就开始了。

刘宇说,以文艺志为线索,以艺术文献个人收藏为基础,进行图像的打散和重新处理,“是我写作的一种新范式。书籍的写作、编辑和制作过程,也是一次参与艺术活动的过程。”

因为手账式的创作和呈现方式,“‘人的温度’在纸张背后。”彭昕说。

热烈而优雅

“几乎所有的历史事件都在纸上留下了痕迹。”尽管书里的海报、节目单都已泛黄,但精美考究的配色和手绘图画让人过目难忘,更会惊异于60多年前长江之滨文艺之城的气派:

——周信芳、梅兰芳、常香玉等戏曲大师数次到武汉考察戏剧改革,并进行公演。

——波兰、苏联、朝鲜、蒙古、捷克斯洛伐克、保加利亚、民主德国、南斯拉夫等国家的艺术团体和表演艺术家纷纷来到武汉。

——除了社会主义国家的文艺团体,还有法国著名演员钱拉菲利普、西班牙著名艺术家拉法艾尔·阿尔贝蒂、英国兰伯特芭蕾舞剧团、日本松山芭蕾舞剧团等到武汉演出及访问活动。

“编辑制作过程中,我常感慨当年武汉人精神世界的充沛,整座城市现代、摩登、时尚!”彭昕说,作为一个80后,她此前根本想不到60多年前的武汉热烈而优雅。

“武汉在近现代史上有两次文化大聚合,抗战之时,众多文艺家来到武汉,同仇敌忾,救亡图存;1949年后,作为中南局机关所在地的武汉,各种文艺团体相继成立,文艺家们再次汇集武汉,满腔热情地建设一个新的国家。”刘宇说,武汉20世纪50年代的文化建设和成就,是我国社会主义文艺体系形成和发展的一个缩影。

记者采访刘宇之时,“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”正在布展,脚手架被安置进展厅,透过一幅纱帘观看,工人焊接的剪影,焊花四溅的闪亮抛物线,很有镜头感。展厅的版画作品也借此进入到一个工地的设定场景里,协助观众理解工业版画与新中国工业建设同步发展的时代气息。

书中有一章介绍了人物画《婆媳上冬学》。这是著名画家汤文选的成名之作,画作1955年参加第二届全国美展,获一等奖,其时汤文选29岁。原作被中国美术馆收藏,并被印成单幅画向全国发行。1957年,邮政部首度发行美术邮资封,共29枚,《婆媳上冬学》排在第1号,徐悲鸿的《喜鹊红梅》是第5号,齐白石的《虾趣》是第11号。

“50年代,国家开始推行识字扫盲运动,《婆媳上冬学》既源于对生活深刻理解和感悟,更反映了新中国妇女解放、建立新型人际关系的现实要求。”刘宇找来同时代的年画、宣传画、雕塑作品,放在一起,营造出一个氛围“场”,很容易感受识字扫盲运动的规模和影响;“这样构建的一个视觉系统,包含了大量信息,可以从中感受到艺术和时代的紧密联系,各艺术门类之间的相互影响和借鉴,增加了视觉的丰富性。”

写给未来

2017年底,刘宇出版《大桥》,被喻为“武汉长江大桥”视觉传播史。此次刘宇再次选择用藏品图片创作《时间开始了》,他说:“从视觉的角度去还原,能让内容更真实也更有力度。”他认为收集藏品的过程也是一个视觉形象积累的过程,“《时间开始了》创作过程比《大桥》痛苦,《大桥》的时代几乎与我共生共长,书里出现的人物,我全部都采访过;但《时间开始了》的时代在我出生之前,大部分人物都故去了,我在写作时,让自己沉浸在当年的文艺作品中,想想当年的他们为什么会这么做。”

“作为武汉人,我对自己的城市充满敬仰。《时间开始了》《大桥》是从不同维度讲述这座城市对一代代人的滋养,也能从中体会一代代人对这座城市的塑造。大江大湖大武汉,不仅在体量上,更是在气度和内蕴里。”

继《大桥》之后,《时间开始了》的“年代感”标签也很显著,但不论是作者还是编辑,都坚持认为,这不是沉溺之作,而是展望之书。刘宇说:“《时间开始了》是以文学、戏剧、音乐、美术、电影等相关文献资料为基础,用艺术链接起武汉城市的发展史。”艺术与时代密切关联,文字的完结只是篇章的结束,但意蕴犹存。《时间开始了》交给读者一个主动权,手账式的设计,读者可以继续刘宇和设计师的创作,可以手写、插图、拼接、粘贴,“每位读者都可以开始自己的时间。”

责任编辑:小云
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